El fin
La conclusión de Del Toro es fiel al libro, casi palabra por palabra, excepto por la línea común que define ambas adaptaciones. Del Toro personaliza con picardía el escenario de la escena final, llamando la atención sobre Enoch, la preciada rareza de lo preciado grotesco. Puede llegar un día en que Stanton pueda terminar en un frasco como ese. Al personaje de Cooper le encantaría eso. Su interpretación está anclada en un largo plano de absoluta desesperación después de ser el único en escuchar el mejor chiste que jamás haya escuchado.
Nacido o hecho, Cooper’s Stan es el geek en persona, un espectador a la vez. El mentalismo está pasado de moda, y el ex cabeza de cartel ha eludido las secuelas del matón embrujado durante demasiado tiempo. Provenía de los márgenes de la sociedad, cambió el reloj que le robó a su padre por un trago del licor que jura que ‘nunca’ toca, y la sangre de pollo empieza a verse bien. Los psíquicos nunca ven lo que les espera, todos los días nace un tonto, y Stan es solo otro tonto. En realidad, solo ha tenido dos trabajos en su vida, y no parece que este sea temporal. No habrá ningún otro geek que venga y tome su lugar. Siempre fue su destino.
El director Goulding se vio obligado a agregar una escena adicional a la película de 1947 para dar la apariencia de una especie de final feliz. Stan von Power se derrumba bajo la presión de ser un geek. Miró el vaso de chupito con tanta ansiedad como lo hizo con el rummy roto de Cooper, pero está tratando de salir. Él estaba hecho para esto, señor, no nació como el tipo que cantó con Lady Gaga. En la escena final, Powers Stan es como el monstruo atrapado en el callejón. Hombre lobo americano en Londres. Pero en lugar de ser asesinado por trabajadores de la feria enojados, Molly lo convence y promete cuidarlo. Incluso las películas negras más oscuras de la época tenían que tener alguna apariencia de posible redención.
Obra histórica versus cine contemporáneo
El original callejón de pesadilla fue escrito un año después de que la novela se convirtiera en un éxito infame. Era una historia contemporánea. La película de Del Toro es una pieza histórica que comienza en 1939 y refleja la preparación para la Segunda Guerra Mundial. Goulding fue un cineasta polifacético que dirigió comedias como Todos lo hacen, películas de guerra como La Patrulla del Amanecer, romances y dramas familiares. Se hizo cargo de la psiquiatría durante La llama dentro, y exploró búsquedas espirituales esotéricas en Filo de la navaja. Si bien no fue nominado a mejor director, su película Gran Hotel ganó el Oscar a la mejor película. Un cineasta práctico, Goulding coescribió guiones no acreditados, compuso bandas sonoras y fue una autoridad en desarrollo de vestuario, cabello y maquillaje para películas.
por callejón de pesadilla, Goulding fue influenciado por el cine italiano de posguerra. Su cine negro clásico es una película de neorrealismo que ha sido bloqueada por la censura de Hollywood. La película del Toro es más libre para revolcarse en la inmoralidad nihilista y es una experiencia cinematográfica completa. Nada en la película de 2021 sucede en tiempo real, la cámara se mueve, la acción supera al suspenso y la banda sonora de Nathan Johnson es impresionante, posiblemente la mejor. Goulding rodó en estilo documental con largas tomas estáticas, y la partitura de Cyril Mockridge es exquisitamente minimalista.
Del Toro es un maestro moderno. Sus películas ganadoras de un Oscar El laberinto del fauno y La forma del agua, son clásicos atemporales con enfoques visuales y narrativos muy diferentes. la costa del Pacífico y Pico carmesí se deleitaba con ingeniosos cruces de géneros. Del Toro trae espectáculo callejón de pesadilla si realmente es un espectáculo de carpa de uno en diez. Esto hace que el subterfugio subyacente sea demasiado literal. El brillo ámbar es generado por computadora, y mientras los entornos evocan el espacio entre la trascendencia y la condenación, los escenarios son ingeniosamente inmersivos en lugar de realistas. El director de fotografía de Goulding, Lee Garmes, permitió que el caos natural del caos cotidiano del carnaval, velado por lonas y filtrado a través del humo del cigarrillo y las sombras cotidianas, creara su propia amenaza siniestra.
